劇情簡(jiǎn)介
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網(wǎng)友熱評(píng)
1.上世紀(jì)90年代末的一個(gè)夜晚,我在親戚家翻到一盤(pán)VCD,封面上用繁體寫(xiě)著“職業(yè)特工隊(duì)”幾個(gè)字,把它塞進(jìn)影碟機(jī)的那一刻,我完全沒(méi)有料到自己將踏足一個(gè)怎樣的世界。 很多年過(guò)去了,我從一個(gè)連影碟里的字幕都認(rèn)不全的少年,長(zhǎng)大成一個(gè)閱片不少的資深影迷,但什么也無(wú)法取代那個(gè)夜...
2.(原載《新京報(bào)書(shū)評(píng)周刊》) 皮克斯打造的這場(chǎng)大腦情緒景觀系統(tǒng),就像是影片想講述的記憶本身,憑借影像的魔力制造出屬于全球觀眾的集體記憶。九年過(guò)去,我們也依然能清晰地記得萊莉幻想出的童年伙伴“冰棒”自愿落進(jìn)記憶填埋區(qū)的瞬間,那幾乎堪稱動(dòng)畫(huà)史上最為浪漫、也最令人哀...
3. 很多年以前,一個(gè)人看了一部電影叫做《甜蜜蜜》。很多年了,看過(guò)太多甜蜜和不甜蜜的事情在自己身邊經(jīng)過(guò),和很多人第一次看膠片版的《甜蜜蜜》,好像看見(jiàn)了自己也在電影里面做一個(gè)沒(méi)有位置的龍?zhí)祝瓉?lái)這場(chǎng)電影竟然悄無(wú)聲息地放了那么久。 關(guān)于電影 電影是什么,...
4.傳說(shuō)在數(shù)萬(wàn)年前,有一個(gè)世外桃源那里生活著許多龍,由于真龍需要吸收大量的真氣,導(dǎo)致地球上空氣稀薄,人類(lèi)瀕臨滅絕,為拯救人類(lèi),幸存的人制造出屠殺巨龍的兵器,開(kāi)始屠殺巨龍,龍族四處逃串,最后的一條巨龍?zhí)拥搅酥性瑢堊宓南M庥∮诘氐祝摭埶劳鰰r(shí)爆發(fā)的能量彌漫于空氣中,修煉的人稱之為龍魂。數(shù)萬(wàn)年后,屠龍族的白無(wú)瑕來(lái)到萬(wàn)家尋找逃亡的真龍,隱藏身份潛伏在萬(wàn)家。主角萬(wàn)翼是萬(wàn)家的廢物青年,機(jī)緣巧合獲得了真龍的魂力,而恰逢朝廷準(zhǔn)備收服萬(wàn)家,因此發(fā)生了屠龍族、萬(wàn)家和朝廷三方的故事,最后白無(wú)暇和朝廷公公雨化田雙雙死在了萬(wàn)家,同時(shí)也害死了萬(wàn)家家主萬(wàn)天霸和萬(wàn)家青年天才萬(wàn)森,但據(jù)萬(wàn)翼感覺(jué),白無(wú)暇和萬(wàn)森并沒(méi)有真正死亡。
5.1990年伊朗西北部發(fā)生大地震,影片《哪里是我朋友家》的拍攝地點(diǎn)柯蓋爾就在這個(gè)地區(qū),導(dǎo)演帶著兒子驅(qū)車(chē)前往那里尋找影片中的演員。父子倆沿路接觸到的一個(gè)個(gè)劫后余生的村民沒(méi)有人們想象中的悲哀神態(tài),而是積極投身到震后的重建工作,更加珍視生命。尤其是那對(duì)在地震后第二天就舉行婚禮的年輕夫婦,更能讓人感受到經(jīng)歷過(guò)劫難的村民們的強(qiáng)大生命力。最后他們沒(méi)有見(jiàn)到扮演兩位小主人公的演員,但有人說(shuō)剛剛看見(jiàn)他們。觀眾應(yīng)該還記得《何處是我朋友的家》中那個(gè)可愛(ài)的演員小男孩,1990年,災(zāi)難降臨在他居住的地方,大地震幾乎毀滅了當(dāng)?shù)匾磺小P⊙輪T生死未卜下落不明,阿巴斯在地震后,坐著汽車(chē)重返故地,尋找孩子。在路上,導(dǎo)演見(jiàn)到了許多觸目驚心的景象,廢墟、悲痛的人們、死亡……然而,令導(dǎo)演覺(jué)得驚奇的是,人們并沒(méi)有沉溺于悲痛無(wú)法自拔,而是在災(zāi)難之后重整心情重建家園。死亡使生者更加珍惜生命,以更加充足的勇氣活下去,希望并沒(méi)有失去,片中比較高潮處,是一對(duì)男女在地震后舉行婚禮。小演員最終沒(méi)有找到,給片子積極向上的基調(diào)抹上了淡淡的感傷色彩。幕后制作:該片記錄了前往災(zāi)區(qū)一路上的見(jiàn)聞,獲得1992年戛納國(guó)際電影節(jié)羅西里尼人道主義精神獎(jiǎng)、金攝影機(jī)獎(jiǎng)。看這部片子,有一種做夢(mèng)的感覺(jué),對(duì)人生的感悟從尋找的足跡一層層剝離出來(lái),彷佛跟阿巴斯一起進(jìn)行了一次遠(yuǎn)行,時(shí)間隨著形形色色的風(fēng)景在平靜中不易覺(jué)察地緩慢流逝,蠻有意思。日本導(dǎo)演黑澤明曾經(jīng)稱阿巴斯的作品“無(wú)與倫比”,這句評(píng)論是否太過(guò)此處不予界定,但從這部片子里,阿巴斯的從容以及悲天憫人的胸懷,確實(shí)夠得上大師的封號(hào),對(duì)生命的思考是阿巴斯永不休止的詢問(wèn)以及創(chuàng)作靈感的來(lái)源。此片中有一些場(chǎng)面,會(huì)在《橄欖樹(shù)下的情人》中重現(xiàn),更體現(xiàn)了電影是“造夢(mèng)”的說(shuō)法。該片與之前的《何處是我朋友的家》及之后的《橄欖樹(shù)下的情人》組成“村莊三部曲”。